采写 开屏新闻记者 邓建华 

责编 吴龙贵

高原的云盘旋在草甸之上，风肆虐着，大片的黄，半透明的花叶，在荒野中晃动，纤弱又强韧。

1903年夏天，当植物学家欧内斯特•亨利•威尔逊第一次在中国看到盛开的全缘叶绿绒蒿时，他在日记里留下这样一段话：“在海拔11500英尺以上，华丽的全缘叶绿绒蒿，开着巨大的、球形的、内向弯曲的黄花，在山坡上盛开，绵延几英里……我相信再也找不到一个如此夸张豪华的地方。”

这也是范毅最喜欢的高山植物。每年这个时候，随着海拔由低到高，绿绒蒿次第迎来花期，也到了范毅进山的日子。十年磨一剑，生态摄影师范毅走遍云南山川江河，在行走中，他获得了普通人从未有过的生命体验和感悟，这是山川江河给予他的人生馈赠。而对他的访谈恰逢其时，正好是他即将进山前的5月。

横断山绿绒蒿的景观 

脆弱又坚韧，那种不期而遇的美

水寒江静，满目青山，载月明归。在范毅的心里，总是充盈着关于高山、河流、峡谷、丛林中美丽动物和植物的热爱，这种近乎痴迷的爱，让他十年之间踏遍河山，与野生动植物对谈、相知、相惜。

范毅，云南昆明人，70后。他拍摄的题材很多——风光、人文、纪实、人像等，只是他更喜欢待在大自然里，拍摄他眼里的自然。

范毅

他不是传统意义上的摄影师，在摄影界，更确切得说，在生态专业领域，范毅标签众多：云南自然与文化遗产保护促进会副会长，IBE影像生物多样性调查机构核心成员，中国国家地理特邀摄影师，梵墨VANMO摄影工作室创始人等。

范毅走过全国６０多个保护区、无人区，拍摄中国西部为主的野生动植物、自然景观，以拍摄云南境内景观、生物多样性、人文为主。“三江并流”区域，是他每年都要去的地方。十年来，他不改初衷，只为了心中一份生态信仰。

草木蔓发，春山可望。每年从五月下旬开始,“三江并流”地区开始进入花期——从张扬的杜鹃花，到黄色的锡金报春和羞涩藏于林中的黄花杓兰、蓝色的西南鸢尾花海，萌宠的水母雪兔子，高山的塔黄……花朵们数着日子次第登场，在七月进入高潮，直到八月缓缓落幕。

多花杉叶杜鹃

因此，每年六、七、八三个月，是范毅野外拍摄的重点时间。在这段时间里，他唯一的目的是进山寻找难得一见的高原植物。无数次的邂逅，都让他倍感惊喜：“Ｈi，又见面了。”

绿绒蒿——野生高山花卉，列为云南八大名花，被欧洲人推崇为“世界名花”“植物之冠上的宝石”，主要分布在云南滇西北，藏东南和西南山地，它对大多数人来说很陌生。

100多年来，从西方到东方，一位位植物学者，都曾为它痴迷。不过，在高原找它，除了体力与经验，还需要上天的眷顾。

在海拔4700米的白马雪山，范毅曾偶遇过绿绒蒿。当时，有个同伴拍摄时把手机落下了，他们开车回去找。“我等人，闲着没事，爬到一个很高很高的地方，也没想太多，就是漫无目的走，突然看到远方高处有一株蓝色的美丽绿绒蒿，朝着那个方向走，又看到一株，再往上爬就看到一片！我第一次看到那么多的美丽绿绒蒿，那个蓝色绝无仅有，难怪叫美丽绿绒”。

秀丽绿绒蒿

这些美丽的高山植物，脆弱又坚韧，那种不期而遇的美，他在香格里拉遇到了。

回溯自己十年以前以及幼年、少年，范毅自小便与自然结下了不解之缘。

在被誉为春城的昆明长大，跟动物们亲近是件自然又美好的事。范毅从小就是大人眼里的皮孩子，喜欢看《动物世界》，到处抓虫子。执着而热爱观察的人，云大和翠湖边是他的游乐场，可以蹲着看蚂蚁搬家几个小时，夏天的飞虫、毛毛虫，树根下的各种小虫子，都是他观察的对象。

范毅学的是广告，但偏偏成了一名通讯系统的工程师。工作刻板枯燥，无休止的加班出差，与摄影八杆子打不着。

2008年，为了缓解工作压力，他跟风买了台单反相机，开始瞎拍。很快上瘾，又入手了一个微距镜头。镜头买了，拍什么呢？思来想去，想到儿时玩过的虫子。

那年5月黄金周大假，突然来了兴致，他去到云南大学，花了两、三个小时，用微距拍摄一只小瓢虫，拍出来的效果出乎意料的好。

那年，他去了香格里拉——被誉为“高山大花园”、“动植物王国”的地方。目击着几千只水鸟突然腾空而起，很快化为一条弧线，一串串叫声，划破长空，回荡在纳帕海上空，仿佛置身于法国纪录片《迁徙的鸟》里。

彼时，他感到了一种极致的诱惑。从此，他与自然结缘，镜头对准了野生动植物。

白唇树蜥

他与它们，不期而遇。

有趣的人生，一半是眼睛看不到的世界

但远山长，云山乱，晓山青。相机下的小虫子改变了范毅的人生，他决定转向另一种人生——与自然结缘，去寻找更美好的相遇，去了解动植物背后的文明。

2008年，范毅辞去公职做了一名生态摄影师。他不随大流去拍蜻蜓、蝴蝶、黑颈鹤之类的“流行”动物，他有自己独特的拍摄物种——毫不起眼的小昆虫和拟态生物，这让他讶然于生物世界的丰富多彩，它们甚至与人类别无二致。

拟态的枯叶蝶

刚刚入行的一年，范毅跟着许多生态自然摄影爱好者走进了云南大山，开始寻觅自己拍摄的对象。那年普洱梅子湖附近的森林，哀牢山区，一群扛着相机的“猎人”进去了，开始搜寻自己镜头下的“猎物”。

“生活中不是缺少美,而是缺少发现美的眼睛。但我觉得你进入这个生物圈，有趣奇妙的人生，一半是眼睛看不到的世界。”范毅大步向前走，却发现自己把队友抛出20米之外，他们还在草丛中寻找，突然有人叫“兰花螳”，范毅返回去顺着队友手指的叶子上看，在一片绿色姜科植物上有一只和兰花几乎一摸一样的小生物，混在几朵零星散落的小白花中，如果不仔细观察，你完全看不出这是一只螳螂。

兰花螳

它周围的动静大了起来，人类激动了，而它没动，悠然自得。“因为它知道它和周围的环境长得一模一样，所以它根本不慌张，‘你们反正发现不了我，我乱啥乱？’它就这心理。”

范毅拍下了这张照片。这也成为他摄影生涯中最重要的作品之一。他渐渐发现，大自然的手笔之惊人，根本不以人类的经验和想象为出发点。人生中的风景也一样，要慢慢走慢慢品，才能发现不一样的世界，在拍摄昆虫的人生，也仿佛在体验自己的人生。

范毅的专业拍摄的起点是高黎贡山。

2010年的一个深夜，他们到高黎贡山的黑水潭拍摄一种树蛙，还没走到目的地，就听到几百只、上千只蛙一起叫起来，各种蛙叫声混在一起，此起彼伏，就像交响乐一样。仔细看每一只又特别水灵，那是他第一次拍树蛙，也是第一次发现暗夜里生命还有如此精彩的舞台。

有一次，在拍缅甸树蛙的时候，有两只蛙，抱在一起，从很高的树干上爬下来，一直爬到他面前的一个很深的树叉上，好像就是为了配合他，才特意爬下来。“我觉得，我天生就是要给它们在这个世界留下影像，那真的是一种特别的缘分。”

缅甸树蛙

就这样走走停停，范毅拍下了许多摄影师拍不到的景象。他每拍一种小动物，就去网上查资料或咨询专家，两年时间，他结识了全国各地的许多生态学专家和生态摄影师。

2010年的７月，国内顶尖摄影组织IBE（影像生物多样性调查所）联系到他，他成为核心成员，IBE集合了一些资深的野生动植物摄影师、中科院科学家以及自然保护工作者，在中国各地从事生物多样性拍摄。范毅主要负责是拍摄两栖爬行动物和昆虫，开始职业摄影的道路。

给它们的微小可爱，留下永恒的影像

跟着团队的几年时间里，他走过几十个保护区和无人区，也意识到人生原来可以如此自由、张扬，而给动植物们留下影像，也成为他的责任与使命。

2015年的4月，范毅接到了拍摄文山华盖木花的任务。听当地村民说，花盖木开花是下午4点，肉眼可以看到的开放。他诧异于这种说法，对于几年来执着于拍昆虫两爬的他，当然也乐于做一次尝试。

彼时，当地天气闷热。他和另一位摄影师爬上了为他们架起的40米高的架子等待花开。果然，下午4点左右，花开了，徐徐缓缓，慢慢开了四、五朵，每一朵开放的时间在4、5分钟。花开时，花蕊全都散落在花瓣上，原来，开花前小甲虫在花瓣里翻了个遍。

他们为大自然的奇妙惊叹不已！竟然亲眼目睹了一朵华的开放——绚烂、自如、不由分说。

一级保护植物华盖木，野生高大植株不到２０棵

被冰雹打坏的华盖木花瓣

当然，赞叹之时，闷热的天再也憋不住，风狂雨骤，雷声不断，下起了瓢泼大雨，还夹杂着大冰雹。站在高高的竹架子上，风雨飘摇，架子不停晃荡，他们冒着危险收拾相机爬下架子。

雨停后，再折回去看花，发现纯白的花瓣已经被冰雹打烂。不能再拍，于是他们在村民的指引下决定再去拍另一棵开红花的华盖木。

一群当地的好奇的孩子围着他在树下攀谈，突然，一个小女孩叫了一声“青蛙”，范毅顺着她手指的方向看，只见在华盖木的一个树洞里，干了以后的青苔上趴着一只蛙，它的颜色几乎与树杆上的苔藓植物融为一体，背部及四肢为浅绿色，其间还夹杂紫红色的疣粒，四肢背面有深橄榄绿和紫色交叉排列的横纹。

一只拟态蛙——顶级“伪装大师”。范毅呆住了：这种树蛙他从未见过，后来通过鉴定原来是一只“双色棱皮树蛙”，他这次拍摄是中国首次影像记录到。

双色棱皮树蛙

华盖木的花没有拍成功，他却意见外收获了这只可爱的“伪装”成苔藓的树蛙，“大自然是不接受点餐的，而每一道都是千万年的精心准备”。

这些年，拍了上百种极小种群的生物，他觉得很多小生物，微小却可爱，但并不为更多人所知。“它们不是旗舰物种，也不是特别吸引人的熟知物种，但他们同样是生物多样性的一分子，就算我给它们在这个世界留下一个影像吧”。

日本姬螳

7年时间里，范毅走遍云南森林，拍小昆虫、各种蛙类、蜥蜴……在他的理解里，这些生态系统里的芸芸众生，就好比我们普通人，纵是生命细如微尘，但依旧生活得丰富多彩，偶尔还闪耀出异样的光芒，在风格百变的大自然中演奏属于自己的生命之歌。

大围山角蟾

而正是在自然世界里，范毅获得了心灵成长，小生物们让他开悟，解开了人生的许多谜团。他学会面对人生不执着，唯一执着的只有他面对的大自然，这也使他的作品本身具有独特的审美价值，也体现着深刻的人文精神，充满着对自然的虔诚与敬畏。

这世间花朵无数，遇见生命之花却需要一生

在IBE影像生物多样性调查机构时，拍植物的被叫做植物人，拍鸟兽被大家戏称为禽兽组，范毅2010年加入时，跑了60多个国家及自然保护区，从一个摄影、生态小白成长为专家。

这一切都不是偶然的。职业生涯的前五年，范毅在自然里大概拍了１００万张照片，这一庞大的的数据，对一名摄影师而言是惊人的。

2015年，他的镜头开始对准高山植物，尤其是云南的高山珍稀植物。“动物会跑，不好找，还需要蹲守，植物在那里又不长脚，好拍，三年就能拍完。”越想得容易却并不容易，“爬上山去找，发现凭自己多年拍昆虫的经验，根本找不到。”

2015年一年，范毅基本没有任何收获 。2016年，他认真对待，请教了身边的植物专家。1至5月他储备知识，到了进山的日子他就在朋友家人眼里失踪了，直到9月份回到城市。

单花荠，分布于甘肃、青海、四川西南部、云南西北部、西藏。

“它生长在高海拔地区，你如果找对了地方，会看到开成一片的单荠花，花是白色的不起眼，但近距离拍摄，会发现有些白色花瓣里有青绿色的网脉，太高级了。”

2016年，范毅决定去拍单花荠。

那年五月，碧罗雪山上的雪刚刚开始融化，范毅和伙伴们历尽艰险爬到了海拔4200米，看到了成片开放的单荠花。

十字花科植物当中单花荠算得上是颜值当当的，生存能力极强，就算是全株泡在冰水中也不会影响它的生长繁衍。

一簇簇雪白花朵在冰水里开放，精神气十足，太不可思议——这里的夜间都是零度以下。这一地区每年11月开始下雪，次年的6月才慢慢化雪。而单荠花在化雪之际，它开始发芽了。等到盖住它的雪化掉之后，一周它开花了。它一直要等到上面的雪水流完，花授粉之后才枯萎。

单荠花生长速度特别快，它是在跟时间竞赛。或者，它知道自己的生命如此短暂，但短暂的生命一直那么绚烂，在寒冷中坚持到生命的萎谢。　

范毅拍下了它们的美丽和坚韧——或者有些人一辈子也见不到的奇观，他此生有幸。

有一种叫驴蹄草的花，毛茛科草本植物，有多数肉质须根，在北半球温带及寒温带地区广布。为了拍到这种花，范毅得翻越高山，来到4000米以上的海拔寻找它们。

它和单荠花一样，5至9月开花，长在云南高海拔地区不起眼的沟涧边，它们伏在地面，却在最短时间里开花、结果，拼尽力气去完全生命的洗礼。

花葶驴蹄草

诸如单荠花、驴蹄草之类的高海拔常见种，范毅充满了尊重，他会认真拍几个小时，哪怕是下着大雨，他也会跪在地上看它们很久很久，与它们对话。

他也曾见过一种高山上开放的极小极小的杜鹃花科植物，它们只有半个小手指甲盖那么大，“特别小特别美，但是随便一株年龄都是百年以上”。

十年摄影生涯，拍摄着渺小、柔弱，却见证着伟大、坚韧。他有过感动，也跪地流泪。

一次，为了一睹垫紫草芳容的跋涉，他们从白马雪山4200米爬到4900米，从左边的山脊找到右边，一直往上爬，寻找很艰难。

垫紫草是紫草科单种属植物，最美的垫状植物，没有之一。

垫紫草

“一种很有智慧的花，它直接贴地生长，避免被狂风肆虐，叶片上有毛还可以保湿，花还会有蓝色到紫色的渐变色。”好不容易找到了，身体已到极限边缘，看着花开，像是上天给自己的宽慰，顿时眼泪喷涌而出。

一次次攀登，对生态摄影师而言是对体力和毅力的挑战，而当你抵达目标时，仿佛又是上天给你的奖赏，花朵此时与你，心照不宣。

十年，岁月从指间流过，生命倏忽而逝，从宁静喧嚣的城市走进大山深处，高山之巅，河流之上，范毅在本子上写下了一句话：“一年可以登上数座山峰，而认识一座山却需要数年，一眼可以看到无数朵花，而为了遇见生命之花或许需要一生”。

使命召唤，每一张照片都是用生命换来

生长在高山之巅、江河之远的高山植物和各种可爱的小生物们，与他们的相遇或缘分，需要历经艰险后才能获得的相知。所以，生态摄影师们不总是幸运的。

对于生态摄影师来说，极致的美丽也意味着极致的危险——除了暴走的日常，充满淤血的鞋子，翻起来的指甲盖之外，可以说，他们的每一张照片都是用命搏来的。

待攻击的竹叶青

范毅每一次进山拍摄，都是充满了不可预期的危险，在险境中求生存，也让他学到了一套生存技巧。

一次，他们去找湍蛙，到达目的地时天已经黑了。范毅决定先去踩点，在黑暗中打着手电摸索，他在一块大岩石上看到了一只没有见过的蛙。“我看到一个下脚点，脚刚踏上去，就滑下去了——我踩的其实是青苔干掉的地方，成粉状，因为在夜里，看不清。”

石头下面是个水坑，离石头大概有3米高，他掉到水坑的洞里，水坑上面还有个小瀑布，一直往下冲水。他在水坑里，被水冲着，眼镜也被冲掉了，两边都是滑的，无法往上爬。“大概在三、四十秒的时间里，我一直呛水，喝到最后，肚子里都是水。我想：完蛋了，这下要死了。”

片刻难过之后，他很快清醒：要冷静自救。“我紧紧抓着手电筒，终于踩到一个有石头的地方，趁机换气，并借着手里的手电筒爆闪，万幸的是，同伴看见了。”回去的路上，他依旧后怕。但是，晚饭之后，还是不甘心，又转回来，最终把蛙找到。那是他离死亡最近的一次，从此之后，他再也不敢冒险了。

而拍摄湍蛙也不是范毅第一次身处险境。

悬崖蜂——一种长在喜马拉雅山麓悬崖上的蜜蜂，体格是普通蜜蜂的三倍，只有亲身经历的人，才知道它的杀伤力有多强。

那一年，西藏林芝的夏季，气温几乎达到30度。一行摄影共十几人，被黑压压一大片、远不止上万只蜜蜂追着跑——大家顾不得摄像机、背包，“我穿着短袖，一边跑，一边用手抓覆盖在头上、脖子上的蜜蜂，一大把一大把的，软软的，抓起来就赶紧甩”。

那次，与范毅同屋的摄影师被蜇了200多处，相比之下，他还算好的，只被蜇了20多处，但还是蜂毒发作，发高烧，缓了一个星期才慢慢好起来。 

喜马拉雅黑大蜜蜂

被黑大蜜蜂蛰伤的同伴

“我爱这个团队的小伙伴，用生死之交来形容也不为过，在野外作业，没有足够的相互信任和帮助是不可能完成这些任务的。如果一句话评价，IBE摄影师是最快乐、最神奇、最有意义的工作。”说起这些，他不禁唏嘘。

年轻的时候，总以为生命就是用来冒险和精彩的，但随着年龄的增长，范毅知道，生命对自己多么重要，“如果命都没了还怎么拍摄。”他笑言，他现在很惜命，谨慎小心，当然，只要做这个职业，还是避免不了伤痛。

十年时间，生态摄影师范毅和他的伙伴们几乎走完了地球的小半圈，他们在大自然里行走，江河湖海、雪峰深处、流石滩上、枯草顽石间，人迹罕至之处的绝美，那些美丽可爱的生物们，他们彼此相知相惜。

徐徐展开这些生命之花的镜像，颠覆着我们通常对摄影的认知：影像语言丰富、拓展了文字的表达，在生命勃发的原始状态以及烈焰一般的激情中，还有其内心的深沉积淀和思想的张力，同时又充满了禅意，为你揭秘大自然中极难示人的独美、微美和壮美。

荣誉和成绩最终总是属于勇于奋进的人。范毅，被誉为最具国际范的中国青年摄影艺术家，用摄影艺术铺陈着天地大美的人。在长时间的自然摄影中，他总结了一套方法——科学的方法探索，文化的内涵深入，艺术的形式展现。他也因此获得了很多荣誉：     

从２０１４年以来，他包揽了国内所有重要自然摄影赛事的最高奖：

2014年 获《中国国家地理》自然摄影大赛总冠军，年度自然影像大师奖

2018年 获首届中国生态摄影大赛野生动植物类最高奖

2020年 荣获全国珍稀濒危植物摄影大赛金奖

获世界十大摄影赛事——英国（KEW）国际花园摄影师年赛（IGPOTY），２０１７第十届、２０１８第十一届和２０２０第十三届三届亚军和其它共８个奖项，而中国摄影师在此赛中野生植物首次获奖，也是连续五届唯一获奖的云南籍摄影艺术家

２０１８年在北京钓鱼台国宾馆被授予“第六届野生动植物卫士奖----社会贡献奖.影像推动卫士”

2018年 艺术出访日本京都，作品被收藏于日本京都大德寺真珠庵国宝库

“路继续走，不论遇到什么，我都是站在自然这边。”范毅这样说。

开屏新闻对话范毅：

我只想用相机让更多人知道，在这个斑驳的星球上，除了我们之外，还有许许多多和我们一起生活或生活过的生灵。

范毅 

开屏新闻：每年都去同一个地方拍同一种花或动物，为什么？

范毅：我每一次拍摄感受都不一样，所以我的作品基本都是以这个为出发点。每年我都跑同一个地方，遇到的也是同一种花，但它在不同的环境里完全不一样，我的感受也不一样。就像我们人，对其他动物来说，我们人都是一个物种，但为什么我们有千千万万的不同，其实植物和动物也是这样。所以我特别怕有人问我拍过多少种花，我无法回答，因为我没有统计过，我想说的是每一种花我拍过好几种照片，拍动物也是一样。

开屏新闻：这些高山植物，您认为给人的启示是什么？

范毅：我觉得人品人格也应该像植物一样独立而坚韧，并且有智慧，无论在怎样的环境里生长，有时候花开得很张扬，甚至美的不讲道理，却很有秩序。现在我们人好像一张扬就会忘乎所以，会影响到别人，比如开个车随意变道，或者不排队什么的……但是高海拔植物它就高贵的长在那里，她开得再美不是为别人开放，开得不美也不会影响任何人，我们人应该简单一些，自己好了，才能够给别人美的东西，舒服的感觉。

对于大众，我们首先是从科学认知出发，讲述与物种相关的知识，而艺术更多强调的是感受，所以我寻求画笔画不出、摄影难表达的影像美。

开屏新闻：怎么会突然想到要去拍那些植物？那些特别是高山植物？对生物多样性有何意义？

范毅：2010年做了一个生物多样性的展览，那时我就在想什么叫生物多样性，那么一定就要明白它“多”在哪里。找我要照片的多半是旗舰物种，比如亚洲象、滇金丝猴、绿孔雀，山茶花，因为他们可能就知道这几种。在云南，就高等植物来说就有１９３３３种，比整个欧洲加起来还要多，其中云南的高山植物在欧洲更是倍受关注，很多研究都比我们做得早做得好。所以，我要做的是让更多的人认识云南，认识云南的生物多样性，把云南的亮点丰富起来，打破自然生态越好的地区就是经济落后地区的怪圈。我把这些大家都认识或者没见过的物种，包括科学家都没有发现的物种，尽己所能拍到、拍好、讲好。

开屏新闻：很多人评价你的有些作品就如同画出来的一样。

范毅：是的。2018年，我去了一趟京都，做文化艺术交流。在大德寺差不多一周的时间。有幸同日本三大禅宗师傅山田宗正学习，当时他收藏了我的一张绿绒蒿的黑白照片。他看我的作品时，说我是一个行脚僧，行脚修行。而我也在他身上感受到禅的美学，真珠庵被他一人打理的自然天成，每一株植物都是亲手打理。京都大学艺术系的学生都定期到寺里听他讲美学，大名鼎鼎的乔布斯也是在他的弟子之一，在山田禅师指引下把科技转化为美学。

狭叶丛菔画

此行让我认识到——通过对自然的认知，转化为美学。

以前可能我更多的作品是停留在摄影层面，只不过比别人考虑的更多一些物与物的关联。在日本学习禅宗美学期间，找到了我们中国的东方文化。我早期学过一些工笔画，发现是在限制我，没想明白为什么我非要照着画，想不通的事自然坚持不了，所以放弃了。２０１８京都之行，我开始就云南生物多样性这些物种，创作了像宋画一样的作品。

我用摄影的植物原貌，再通过去色和上色的方式，只保留它原来状态的肌理，就好比白描线稿一样，重新用我们古代的颜色或者用我想要的颜色，把它再造出来。在我们传统工笔画中，每画一笔我们都是有思考和斟酌的，不敢乱来，这样反而限制了我们。但大自然是超乎我们认知和想象的，她再怎么乱都不违和，有时候甚至是野蛮生长，但是那种野蛮又像是梳理过的一样。就这样，作品也在事实上有了自已更主观的创作，但它终究是摄影的根基，是真实的存在。

紫花雪山报春画

开屏新闻：您这样做希望达到什么样的愿望？希望更多人认识这些美丽的物种吗？

范毅：是的。它们远在大自然，许多人无法看到也大多不认识，所以借COP15之机，把这些深藏在山里的生灵传播出去，这些内容的背后，都是云南对自然的尊重和热爱，几届政府、几代科学家、几代保护工作者的心血和成果。

关于生物多样性这个词，我也问了身边不少的朋友，大概的回答都离不开科研和保护，似乎跟自已没有太大关系。原因是一直以来我们只做了小范围科普宣传，而我们更需要的是传播，为什么这么说？因为传播是一门包函２０门以上的学科，而宣传只是其中的一种手段。商品化的生物多性样就是一个非常好的传播例子，比如现在的鲜切花，大家都知道了人工栽培百合、桔梗、绣球，甚至兰科石斛属的，更远一点连南非的山龙眼科帝王花都认识。原因是这些花商品化之后，它们产生了价值，跟生活有了关联，人们自然就把它们记住了、关注了、也喜欢上了。

开屏新闻：商品化是文化输出的重要方式，我们看到北京奥运系列商品传播的成功案例。您这样一种艺术化的实践，在职业摄影行业里多少人能接受？

范毅：我估计目前要接受可能很难，但有一天这些能转换成价值时，可能大家都接受了。就像梵高的画，看不懂，但是一提价值，没有人不认同，甚至很多人是因为梵高的画知道了鸢尾花、向日葵。你把它转化成一种有美学价值的东西，我相信大家都能接受。至于其它声音，我都可以接受，的确看起来就是后期处理，不过既然这么说，不妨试试？

我们拍照片，比如遇到一个新物种，能够表现和识别到物种它到底是什么，叫科学用照片，我的理解是基础类、记录型的照片，方便科研用。其次，就是带情感的照片，它可能就是一个细节、局部，或是迷人的色彩。第三个层面就是我能把它的生存环境带入进去，就像你看到的很多我的作品，在流石滩、冰川等环境很艰苦地方。第四个层面就是艺术化，这样的作品具备装饰性，大可用于展厅、酒店、民宿等需要装饰的地方，也更云南了，恰好也是最好的宣传。

所以我认为用摄影讲好生物多样性，再把它艺术化，这是未来保护与发展趋势。

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（实习生张霂青对此文亦有贡献）

校对 龚子芸